창작 비평
<달콤함이 숨긴 맛>은
세 가지를 창작하고 있다. 첫 번째는 수필작품에서는 좀처럼 보기 어려운 희곡 형식을 원용하는 형식의 실험을 하고 있다. 두 번째는 독백체의
문장 대부분이 '누군가' 대상을 향한 독백 형식을 취하고 있는 작품들인데 이 작품은 자문 자답 체의 독백 형식을 창작하고 있다. 세 번째로 이
작품이 이상의 두 가지 형식 실험을 통해서 형상화 해 내고 있는 것은 직접적으로는 '단 것'의 결과물인 상한 이齒
이지만이지만 그것이 상징하는 것은 "그건 기본이지. 보통 사람들 다 그렇게 살아. 그런데 쓰고 어려운 인고의 길은 애써 피했던 거야."의
문장에서 말하고 있는 삶의 이야기이다.
구성
수필은 언제, 어떤 형태로든 타 장르의 형식을 빌어다 쓸 수 있을 만큼 형식의 자유를 누리는 문학이라고 지난 1세기 동안 선전하여 왔다. 그러나 실제로는 그
같은 형식의 자유를 외치지 않는 시 소설에 비해서 차라리 실험을 할 줄 모르는 문학이라고 해도 대답 할 말이 없을 정도로 아무 실험도 하지 않았다.
그런 중에서도 많지는 않지만 시 형식이나 소설 형식을 원용하는 실험을 하는 작가들은 종종 눈에 띠었다. 그러나 희곡의 형식을 빌어다 실험하는 작가는 좀처럼
찾아 볼 수 없었다.
허표영의 <달콤함이 숨긴 맛>은 희곡의 대화체를 원용하는 실험을 하고 있다.
이 작품이 무대 위에 올려졌을 경우를 상상해 보라. 치과 병원 수술대 위에 누워 있는 환자와 의사, 간호사 등 세 인물이 무대
중앙에 등장 할 것이다. 세 사람 모두 수술에만 열중하고 있을 뿐 말을 하는 사람은 아무도 없다. 그 때 무대 저 쪽 안에서 들려 나오고 있는 자문 자답체의 독백. 그 독백이 바로 이 작품이다.
무대 위의 연극은 동작이 주가 되는 행위예술이다. 그러나 그 연극의 대본이 되는 희곡은 동작보다 대화체의 문장이 주가 되는 문학예술이다.
수필이 희곡 형식에서 빌어다 쓸 수 있는 형식이 바로 희곡의 이 대화체 부분이다. 허표영의 <달콤함이 숨긴 맛>은 희곡의 대화체
형식을 빌어다 쓴 유쾌한 실험작품이다. 그 내용이 얼마나한 문학적 성과를 거두고 있느냐에 대해서는 지금은 따질 때가 아니다.
현대문학에서 형식의 창조는 그것 자체가 창작이다. 최재서 교수는 현대문학은 차라리 형식의 탐구라고 까지 말 할 정도다. 창작문예수필의 초창기인
지금 우리에게 필요한 것은 실험 그 자체이다.
허표영의 <달콤함이 숨긴 맛>은 희곡의 형식을 빌어다가 수필창작에 실험하고 있다는 형식의 창조만으로 수필문학의 새 장을 연 작품으로 기억되어야
할 것이다. (이관희)
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